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如斯美艳,如斯麻木,如斯绝望。
“女子,不默于口,好否?”
柳思南转身轻舞,动作是刻意设计的僵硬迟缓,好像从生下来,就勒令不准下床,养在深闺的女子,一举一动,都透着腐朽艰难的气息。
“女子,不修于口,好否?”
唱调继续,柳思南身上的配饰开始逐次剥落,先是华丽的外袍,而后取下整个头面,露出小而圆的马蹄鞋——一种屈辱而落后的象征。
她每跳一步,都带着血气,不解与挣扎,麻木与温顺,两种截然相反的气息互相碰撞,迎面而来的冲击感,震撼着每一个观看的人。
李锦屏从光打到柳思南身上的那一刻,就浑身静止了。
柳思南穿的妆造,几乎一比一复刻了《好否》。
而后响起的乐声,由笙歌演唱,独特的嗓音带着叙述与嘲弄,透过暗淡沉重的旧时光而来。
“女子,何以为家。”
“女子,何以立世。”
“女子,不立于口——好否?”
好、否?
这是整个妆造的精华,李锦屏的设计理念,并不是去触碰封建社会对女性的压迫,她设计了八套服饰,以一种连绵的美学符号,展示着畸形而末路的美。
而柳思南把这八套都穿在身上,长裙来自《好否?明》,头面来自《好否?清》,马蹄鞋,来自《好否?民国》……
一步一摇,配饰熠熠生辉,此辉并不耀眼,只在岁月的过往里暗淡无光。
一摇一落,这些衣服并没有“穿”在柳思南身上,有些只是挂着,轻轻抖落,就会轻柔飘落。
李锦屏仿若被定在椅子里,目光追随柳思南移动,整个人陷入一种与外界隔绝的状态,只对柳思南的动作有反应。
柳思南没有看向任何一个人,只是曼舞轻歌,一层又一层,褪去繁复沉重的装束。
最后,双臂猛然振动,挂在肩膀的布料尽数抖落,柳思南猝然转头,凝望李锦屏。
仿若隔着浓稠又浅薄的岁月,朝她透去一凝眸。
此时柳思南背部裸露在空气中,少女苍白的身躯泛着红色,暴露在阴郁的光芒之下,肩胛骨美丽而凸起,上面绘有一对白色的幼鹿,宛若一对瘦小病弱的翅膀,振翅欲飞,好似飞蛾扑火、螳臂当车、蜉蝣撼树,却仍固执地望着一个方向,永不垂暮。
女子行至旧社会的末路穷途,长
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